柳永《蝶戀花》新解

　　柳永《蝶戀花》新解

　　最早知道柳永是源于他的《雨霖玲》。

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

　　其中“執(zhí)手相看淚眼”和“多情自古傷離別”兩句被無數(shù)的詩(shī)詞作者、文人墨客引用，至今仍久久不衰。此詞雖是寫離別之情，但細(xì)品之下卻大氣猶在：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。

　　柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是在他離汴京、前往浙江時(shí)“留別”之作。此詞以悲秋為襯托，如行云流水，寫盡了人間離愁別緒、溫婉之情。詞人以簡(jiǎn)練的筆墨、通俗易懂的語言，寫景、狀物、敘事、抒情，感情真摯，詞風(fēng)哀婉，讀后令人愁腸百結(jié)，久久揮之不去……王國(guó)維稱之：“專作情語而絕妙者”。再次與柳詞相遇是因王國(guó)維在《人間詞話》中所說的人生三境界：

　　“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”此第一境界。

　　“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境界。

　　“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，此第三境界。

　　看完這三句話之后，我對(duì)第二境界的詞作者產(chǎn)生了疑慮，在印象中此詞應(yīng)為柳永所作，而王國(guó)維所屬為歐陽永叔所寫。難道是自己的記憶出現(xiàn)了問題，還是王老先生出現(xiàn)筆誤呢？于是，我翻開書后證實(shí)自己的記憶沒問題。在前幾天買的一本衛(wèi)琪所著的《人間詞話》典評(píng)一書時(shí)，看到他也對(duì)此問題提出了質(zhì)疑，說是王老先生的筆誤。唉！此句不管是歐陽永叔的原創(chuàng)還是柳永的佳作，我們暫且不去考究了，反正它是出現(xiàn)在柳永的《蝶戀花》里。

　　也就是因?yàn)榇司溆肿屛抑販亓肆�永，重溫了《蝶戀花》。并且在看了�?shù)遍之后，我對(duì)《蝶戀花》又有了新的解讀。

　　要想解詞，必看作者，必要了解作者的生平和他所處的生活背景。

　　柳永，北宋詞人，婉約派創(chuàng)始人。初名柳三變，字景莊。后改柳永，字耆卿。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。他一生坎坷，仕途不順，空有滿腔抱負(fù)，在風(fēng)雨飄搖中度過他辛酸的一生。就是在死去的時(shí)候，也是靠著風(fēng)月女子們的捐助才得以下葬。他是入土了，靈魂能安否？

　　他一生經(jīng)過三次赴京趕考。第一次落榜了，第二次又是失望而回。他哪里知道就是他一時(shí)興起所寫的這首牢騷滿腹、不知天高的《鶴沖天》斷送了他的大好前程：

　　“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”宋仁宗看著他所填的詞，心中頓生疑慮，越看越不是滋味，當(dāng)他看了最后一句時(shí)，終于惱怒。你想想，他把一個(gè)國(guó)家最大的頭兒給惹火了，并且是被魯迅稱之謂吃人的禮教社會(huì)，在那個(gè)君叫臣死臣不得不死，父叫子亡子不得不亡的年代。皇帝老子的話那是什么，金科玉律。用現(xiàn)在的話講，那就是法。他若是能進(jìn)身宮門、位列三甲，那真是比登天還難。就是這一首詞注定了他一生的辛酸。當(dāng)?shù)谌�年進(jìn)京考試時(shí)，好不容易過關(guān)斬將，通過了最后幾關(guān)。考卷擺在了皇帝老兒宋仁宗的面前，當(dāng)他看到“柳永”二字時(shí)，便毫不客氣地在旁批道：“且換淺斟低唱，何要浮名？”便無情地把一代風(fēng)流才子惡狠狠地抹殺掉。于是，便有了：“任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞”之說，柳永便半是自嘲半是自怨道:“奉旨填詞柳三變”。從此，他倚紅偎翠，混跡于歌樓*館淺斟低唱，作詞自遣。一生功名的追求雖然無望，卻換來了一個(gè)專力作詞的婉約詞人。他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。所以，古人說：“凡有井水處，既能歌柳詞”，可見柳詞流傳之廣，早已深入民心。后人稱之謂：柳詞如江南二八少女，清新婉約、細(xì)膩獨(dú)到。“天下情詞第一人”的美稱非他莫屬。

　　當(dāng)我又?jǐn)?shù)次重溫他的《蝶戀花》時(shí)，想起他早年對(duì)人生功利追求，于是，有一種強(qiáng)烈的情感在我心中驟然升起，對(duì)這首詞原有的講解產(chǎn)生了疑問。難道他的這首詞真的就是寫登高遠(yuǎn)眺、思親懷遠(yuǎn)、盼歸無望之離愁嗎？那么，讓我們?cè)僦匦缕纷x他的這首詞吧！

　　（佇）獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　讓我們先看這首詞的上片。

　　它的首句：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。一個(gè)“佇”字，就已表明詞人已登樓多時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間孤獨(dú)地站立著。“風(fēng)細(xì)細(xì)”闡明了作者寫這首詞時(shí)，正是和風(fēng)細(xì)雨的春天。從第一句中我們無法看出他是在等待所愛的意中之人，結(jié)合第二句也只能看出他此時(shí)定是在如絲如縷的春風(fēng)中獨(dú)自思索著什么。

　　第二句：“望極春愁，黯黯生天際”中的“極”字寫出了愁緒之深重。試想什么樣的愁緒會(huì)使作者生出如此之大愁呢？所望之處盡是愁。遙望遠(yuǎn)天，那彌漫著的也好像在天際生起的一片愁云。這樣的愁定是人生之大愁，又怎會(huì)是兒女情長(zhǎng)、纏綿悱惻、溫婉柔情之愁呢?試想，一代風(fēng)流才子，日夜都有美女如云相伴，他的一顆心怎會(huì)為一個(gè)女子癡情到如此地步“望極春愁，黯黯生天際”呢？

　　第三句：“草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意”也是在寫一個(gè)“愁”字。春天的景色本是迷人的。春色滿園、桃紅柳綠，本是一派生機(jī)盎然的景象。然而，詞人卻用了簡(jiǎn)短的六個(gè)字“草色”、“煙光”、“殘照”，寫出了詞人內(nèi)心中的孤獨(dú)、苦悶、彷徨、凄婉的千古愁腸。于是從內(nèi)心深處迸發(fā)出“無言誰會(huì)憑欄意”，此句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，又是對(duì)自己前途的渺茫而感到無可奈何，產(chǎn)生了“能與誰人說？”的孤苦之情。

　　下片的首句：“擬把疏狂圖一醉”，他真的是想醉嗎？真的是主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌嗎？那我們先看他寫的第二句：“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。”我們都知道：“對(duì)酒當(dāng)歌”是曹操《短歌行》里的名句。根據(jù)史實(shí)和詩(shī)的內(nèi)容來看，此詩(shī)作于建安十三年赤壁之戰(zhàn)后。赤壁之戰(zhàn)是曹操能否完成統(tǒng)一大業(yè)的關(guān)鍵，這次戰(zhàn)役他雖然遭到失敗，但他并沒有灰心，繼續(xù)招賢納士，唯才是舉。那么，曹操的憂思是什么呢？是求賢若渴，以期壯大政治、經(jīng)濟(jì)和軍事力量，再圖進(jìn)取。他的愁是人生之大愁，為了國(guó)家的富強(qiáng)求賢不得而產(chǎn)生憂慮之感。那么，柳永引用他的如此豪放之句，難道只為寫自己的兒女情愁嗎？不是。“擬把疏狂圖一醉”他只是想抒發(fā)自己胸中的塊壘，哪怕只給他一次施展才華的機(jī)會(huì)。從“擬把”到“無味”，從“粗獷豪放”到“落寞無為”，此時(shí)的他仍在為自己的人生追求而充滿著希望“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度盡顯詞中。也許，王國(guó)維他老人家也是看出了此詞真諦之所在，于是，便把“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”當(dāng)作人生的第二境界吧！再者,此句中的“伊”字，也許讓人誤解為,讓柳永深愛的女子。但是，在古詩(shī)詞中，“伊”字還有另外一種解釋：美麗的女子。而“美麗的女子”在古代文人墨客的筆下常常是暗寓著自己的人生理想和遠(yuǎn)大目標(biāo)。